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EL TANGO BAILA LA CRISIS – PARTE 16 – Tango Arg.- Autor Alcides Ferrari

EL TANGO BAILA LA CRISIS – PARTE 16 – Tango Arg.- Autor Alcides Ferrari

Diariamente se  habla de la CRISIS mundial,  escuchamos que varios países de Europa tienen serios problemas económicos… que EEUU no lograr salir a flote… que China dejará de comprar en el volumen que venía haciéndolo, etc., etc.-

Pero que incidencia tiene todo esto con nuestro tango argentino que cuenta con los turistas extranjeros para su desarrollo, porque si bien el movimiento más importante pareciera ser la MILONGA propiamente dicha, con toda la adrenalina que genera el bailar en pareja y abrazados al ritmo de un “gotán”, existen muchos otros negocios que acompañan con sus intereses todo lo relacionado al tango, como ser la: gastronomía, ropa, calzado, hotelería (las ganancias de los hoteles Marriott cayeron en 2011 el 57%), enseñanza del tango (con enseñantes que alquilan estudios adecuados para tal fin), milongas en clubes y salones (Que hicieron inversiones para lograr su habilitación, mucho más exigente luego de Cromañón), cafés tradicionales (ej. El Tortoni, Café de los angelitos, 36 Billares, y otros Shows tangueros con músicos, cantores y bailarines que tienen contratos por temporadas), campeonatos, festivales y alquiler de salas de ensayo entre otros.

Todas las personas que manejan estos negocios seguramente dejaran en el camino parte de sus beneficios, como también generaran menos puestos de trabajo a las personas que hacen a la puesta en marcha de los lugares mencionados y si esto es lamentable, también dejará a muchos músicos, cantores y bailarines con menos dinero y sin lograr expresar sus virtudes.

En Bs.As., aunque solo se habla de las CRISIS de otros países,  tenemos situaciones negativas que son de público conocimiento como  el “síndrome” de la Inseguridad personal.- Los turistas que vienen  a visitarnos entusiasmados por bailar tango, saben que antes de ir a una determinada milonga o sala de ensayo, deben asesorarse del lugar a donde está ubicada y luego tener un medio de transporte (remis, taxi, particular) que sea conocido y confiable, que los lleve y los vuelva al hotel.- Asimismo nuestra “no reconocida” inflación, nos juega en contra, ya que al igual que nosotros los turistas extranjeros buscan precios en hotel y la parte gastronómica, y los costos internos en Bs.As., a veces  desencantan y decepcionan a muchos de ellos. También inciden los valores de vuelos intercontinentales, ya que muchas compañías aéreas resolvieron tener bajo costo en toda Europa y compensarlas en viajes al cruzar el “charco” Atlántico.

Todo esto hace que los “turistas” cada vez más frecuentemente se decidan comenzar a practicar tango en su propia ciudad o cercana, aprovechando que muchos bailarines argentinos y también de otros países (Los últimos campeones  mundiales),  por varias razones como las señaladas y otras personales,  han comenzado por dar sus clases por toda Europa y/o América.

Aclaro: TANGUERO es aquella persona que gusta de todas las manifestaciones artísticas  que hace a nuestro tango argetnino.

MILONGUERO es aquel concurrente asiduo a los bailes de tango y que deja de lado las otras expresiones (Como toda regla: hay excepciones en ambas definiciones).————-

Ya que hablamos de crisis quiero recordarles que: en las crisis nacen las iniciativas, las ideas, los descubrimientos y las grandes estrategias que desarrolla la inteligencia y pone a prueba el ingenio y talento que podemos tener adormecidos.—————————————

Con un abrazo milonguero los saluda Alcides Ferrari —– prodtango@hotmail.com

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EL TANGO HIZO ESCRIBIR… – PARTE 15 – Tango Arg. – Autor Alcides Ferrari

La orquesta de Julio De Caro, a fines de 1924 inaugura “El Chantecler” en Corrientes y Lavalle, con animación del llamado “príncipe Cubano”(Ángel Sánchez Carreño), desfilaron por el lugar músicos como Joaquín Do Reyes, H. Varela, C. Di Sarli y quien fue durante años la atracción máxima del cabaret: “El Rey del Compás” J. D`Arienzo, que había armado su orquesta con R. Biaggi como pianista, impulsor de un ritmo definido y acelerado, con arreglos exclusivos para bailarines que dieron origen al estilo D`Arienzo.

El Tango a principios de los sesenta, fue arrinconado por el rock y dejó de ser un gran negocio.- Esto trajo aparejado el cierre y posterior demolición de un símbolo tanguero, reflejado en “Adiós Chantecler” compuesto por Enrique Cadicamo, que grabó Juan D`Arienzo, cantando por Jorge Valdéz.—————————-

2) Alejandro Junnissi, compositor de la música de El Recodo (letra Armando Tagini), El Puntazo (instrumental*), y El Ingeniero (instrumental *) con su orquesta fue a tocar a la ciudad de Bahía Blanca y se le enfermó el pianista, de emergencia le presentaron un músico del lugar que tocaba el piano y luego de la función lo invitó a  Bs. As., era a quien  se lo llamó “El Señor del Tango” don Carlos Di Sarli, (Enero/1903-Enero/1960) En agradecimiento en todas las grabaciones de Di Sarli, figuran algunas de las composiciones de A. Junnissi).——————————————————————-

3) El Tango “Mi Noche Triste” escrito en 1916 con música de S. Castriota, que dice: “Percanta… que me amuraste, en lo mejor de mi vida…, con letra de  Pascual Contursi (grabado en 1916) se refiere a una mujer cuyo nombre era  LITA.—–

4) La Orquesta de RCA Victor integrada por excelentes músicos, se conformó solo para grabar discos (Escuchados en casas de familia y bailes) nunca se presentó en público.—

5) Osvaldo Pedro Pugliese, nació y vivió en Canning 395 de V. Crespo, y así como se la llamó “Orquesta de las Estrellas” a la de Miguel Caló, la de Don Osvaldo fue llamada “Orquesta de los Compositores” dado que la mayoría de sus integrantes dieron a nuestro género excelentes obras de tangos.—————————————————————

6) Los temas: “Milonguita” (grabada en 1920, autor S. G. Linnig) y  “Estercita”, ambos fueron  escritos en una sola versión pero se dividió porque excedía la medida.————

7) * Los títulos de los tangos instrumentales, eran extravagantes, peculiares, hasta salidos de hechos curiosos,  por Ej. El director L. Logatti (nacido en Foggia, Italia -1872/1961- con su orquesta en 1908, ejecutó una pieza musical  de su autoría que No tenía  nombre y una mujer preguntó ¿Como se llama ese tango?… ¡Es irresistible! La respuesta de L. Logatti fue “Ud. Acaba de ponerle nombre: El Irresistible”.- Villoldo con el nombre de M. Reguero, le hizo una letra y luego hubo otra de Carlos Pesce——–

8) Jorge Casal, grabando con la orquesta de F. Sassone, hizo parar la música porque el primer bandoneón (Que debe llevar la voz del cantor) estaba fuera de ritmo.————–

“Milonga del dos mil doce…, girando como bolitas… plenas de emoción…

Las parejas bailan… abrazadas al corazón” (A.Ferrari).

Con un abrazo milonguero los saluda  Alcides Ferrari

 

Alcides Ferrari los saluda con un abrazo milonguero y Uds., pueden ver más en el  Blog en Google “Milonguero porteño”

TANGO ARGENTINO-PARTE 41 (ESPLENDOR Y PALIDECER DEL TANGO)

Las más diversas manifestaciones musicales de la década del 40, se dejaban ver desde los lujosos salones de baile hasta las pistas de los modestos clubes de barrio y en los viejos patios de baldosas desparejas con malvones perfumados de los inquilinatos y casas de familias “bien”.

Prevaleciendo en general el jazz (dinámico y enérgico), el clásico Vals (con sus acordes que despiertan sentimientos encontrados del amor), el  acogedor y agradable ritmo del hermano país Brasil, como también casi toda la música tropical, pero… en particular el Tango Argentino en todos esos lugares hacía la “pata ancha” y festejaba su coronación imperial.

Desplegando sus sonidos melodiosos y sus letras de poetas que muchas veces cenaban con “…el inconsolable verso de Carriego” (como dice aquel tango de 1948, cuyo título es: “El Último Organito”, con música de Acho Manzi y letra de Homero Manzi que marca como muchos otros lo hicieron, la presencia  de la poesía en las letras de los tangos, dejando una poderosa impresión del lirismo dulcificado, agradable y placentero, con un enorme alcance literario que envolvía la nostalgia y vivencias diarias de las personas, incluyendo tanto a los llamados porteños, como a la gente de nuestro interior y todo inmigranteque en esos años habitaban nuestra querida Buenos Aries.

Para ese entonces muy atrás había quedado el origen prostibulario del tango en el tenebroso arrabal cargado de misterios, oculto y malévolo. Ya su “comarca” no solo había penetrado en nuestro todo país, y también incluía tierras extrañas de países y culturas de las que poco sabíamos, dejando sentado el profético camino que Enrique Santos Discépolo y Juan Carlos Marambio Catán escribieran en el tango de 1947 titulado “El Choclo” con música de Ángel Villoldo, que dice:

♪♪ Con este tango, que es burlón y compadrito //… Se ató dos alas la ambición de mi suburbio,♪♪…
♪♪Con este tango nació el tango y como un grito //… Salió del sórdido barrial, buscando un cielo♪♪…

Por lo tanto en los dorados años del tango, (en la década del cuarenta) era el monarca de los lugares donde además de consumir café, copas de vino o champán mezclados con el culpable humo del cigarrillo, numerosas orquestas y cantores diariamente y por largas trasnochadas daban vida con su música  a cuantas personas se acercaran, algunos con ganas de divertirse y otros vaya a saber con qué fines, sean hombres o mujeres.

Allí instaló  su consultorio de “sicólogo mayor” de la época, con  su chamuyo lunfardo y bajo el embeleso de su compás al 2×4, escuchó con autoridad conminatoria, oscuras confesiones e insondables secretos, de los que buscaban el sacramento del perdón o la penitencia que el cristiano acepta, de todos aquellos que callan sus palabras incluso ante el confesionario más íntimo. Era el todopoderoso,  respetado y seguido por el pueblo.

A fines de los cincuenta (1956/59), el enorme interés comercial de grabadoras y sus  “asociados” con el rock and roll como punta de lanza,  comenzaron  la desaparición del esplendor del tango que entró a palidecer con destino de lápida, sumándose la situación del país que trajo reducción de presupuestos y eliminación de puestos de trabajo. Las orquestas con sus músicos y cantores fueron unos de los primeros “sacrificados”.

Nuestra República Argentina tiene una superficie que  alcanza los 2.780.400km2 (sin contar las islas del sur y la parte de la Antártida (todo en litigio), con 41.091.000 habitantes-s/censo 2012). Superior algo más de 15 veces a nuestra hermana  República Oriental del Uruguay” que tiene 176.215km2,  con 3.029.000 habitantes (s/censo 2011). Si trasladamos esto a los años del mil ochocientos y pico largo, la sola mención de los datos muestra la enorme diferencia de posibilidades (ya sean económicas, laborales y circunstanciales)  que había entre las dos grandes ciudades en disputa por el “Nacimiento” del tango, teniendo en cuenta además: que  cercano al final del Virreinato del Rio de la Plata  (1800-1810) Solamente la CIUDAD de BS.AS., tenía una población de 45.000 personas, sin contar el interior  y 31.000 eran los que habitaban TODO aquel Uruguay. Según estimación de Félix de Azara, en su viaje al Sur de América para esos años.

Con  un abrazo milonguero los saluda Alcides Ferrari ———- prodtango@hotmail.com

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(Contiene Artículos del Tango Argentino (sus particularidades como las de sus músicos, cantores, poetas y otros temas de nuestra música), Letras de Tangos Propios, Páginas Amigas de Tango,  Anécdotas de Tangueros, Listado de Enseñantes y Prácticas de Tango, Listado Salones Bailables y muchas Fotos.)