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EL TANGO BAILA LA CRISIS – PARTE 16 – Tango Arg.- Autor Alcides Ferrari

EL TANGO BAILA LA CRISIS – PARTE 16 – Tango Arg.- Autor Alcides Ferrari

Diariamente se  habla de la CRISIS mundial,  escuchamos que varios países de Europa tienen serios problemas económicos… que EEUU no lograr salir a flote… que China dejará de comprar en el volumen que venía haciéndolo, etc., etc.-

Pero que incidencia tiene todo esto con nuestro tango argentino que cuenta con los turistas extranjeros para su desarrollo, porque si bien el movimiento más importante pareciera ser la MILONGA propiamente dicha, con toda la adrenalina que genera el bailar en pareja y abrazados al ritmo de un “gotán”, existen muchos otros negocios que acompañan con sus intereses todo lo relacionado al tango, como ser la: gastronomía, ropa, calzado, hotelería (las ganancias de los hoteles Marriott cayeron en 2011 el 57%), enseñanza del tango (con enseñantes que alquilan estudios adecuados para tal fin), milongas en clubes y salones (Que hicieron inversiones para lograr su habilitación, mucho más exigente luego de Cromañón), cafés tradicionales (ej. El Tortoni, Café de los angelitos, 36 Billares, y otros Shows tangueros con músicos, cantores y bailarines que tienen contratos por temporadas), campeonatos, festivales y alquiler de salas de ensayo entre otros.

Todas las personas que manejan estos negocios seguramente dejaran en el camino parte de sus beneficios, como también generaran menos puestos de trabajo a las personas que hacen a la puesta en marcha de los lugares mencionados y si esto es lamentable, también dejará a muchos músicos, cantores y bailarines con menos dinero y sin lograr expresar sus virtudes.

En Bs.As., aunque solo se habla de las CRISIS de otros países,  tenemos situaciones negativas que son de público conocimiento como  el “síndrome” de la Inseguridad personal.- Los turistas que vienen  a visitarnos entusiasmados por bailar tango, saben que antes de ir a una determinada milonga o sala de ensayo, deben asesorarse del lugar a donde está ubicada y luego tener un medio de transporte (remis, taxi, particular) que sea conocido y confiable, que los lleve y los vuelva al hotel.- Asimismo nuestra “no reconocida” inflación, nos juega en contra, ya que al igual que nosotros los turistas extranjeros buscan precios en hotel y la parte gastronómica, y los costos internos en Bs.As., a veces  desencantan y decepcionan a muchos de ellos. También inciden los valores de vuelos intercontinentales, ya que muchas compañías aéreas resolvieron tener bajo costo en toda Europa y compensarlas en viajes al cruzar el “charco” Atlántico.

Todo esto hace que los “turistas” cada vez más frecuentemente se decidan comenzar a practicar tango en su propia ciudad o cercana, aprovechando que muchos bailarines argentinos y también de otros países (Los últimos campeones  mundiales),  por varias razones como las señaladas y otras personales,  han comenzado por dar sus clases por toda Europa y/o América.

Aclaro: TANGUERO es aquella persona que gusta de todas las manifestaciones artísticas  que hace a nuestro tango argetnino.

MILONGUERO es aquel concurrente asiduo a los bailes de tango y que deja de lado las otras expresiones (Como toda regla: hay excepciones en ambas definiciones).————-

Ya que hablamos de crisis quiero recordarles que: en las crisis nacen las iniciativas, las ideas, los descubrimientos y las grandes estrategias que desarrolla la inteligencia y pone a prueba el ingenio y talento que podemos tener adormecidos.—————————————

Con un abrazo milonguero los saluda Alcides Ferrari —– prodtango@hotmail.com

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EL TANGO HIZO ESCRIBIR… – PARTE 15 – Tango Arg. – Autor Alcides Ferrari

La orquesta de Julio De Caro, a fines de 1924 inaugura “El Chantecler” en Corrientes y Lavalle, con animación del llamado “príncipe Cubano”(Ángel Sánchez Carreño), desfilaron por el lugar músicos como Joaquín Do Reyes, H. Varela, C. Di Sarli y quien fue durante años la atracción máxima del cabaret: “El Rey del Compás” J. D`Arienzo, que había armado su orquesta con R. Biaggi como pianista, impulsor de un ritmo definido y acelerado, con arreglos exclusivos para bailarines que dieron origen al estilo D`Arienzo.

El Tango a principios de los sesenta, fue arrinconado por el rock y dejó de ser un gran negocio.- Esto trajo aparejado el cierre y posterior demolición de un símbolo tanguero, reflejado en “Adiós Chantecler” compuesto por Enrique Cadicamo, que grabó Juan D`Arienzo, cantando por Jorge Valdéz.—————————-

2) Alejandro Junnissi, compositor de la música de El Recodo (letra Armando Tagini), El Puntazo (instrumental*), y El Ingeniero (instrumental *) con su orquesta fue a tocar a la ciudad de Bahía Blanca y se le enfermó el pianista, de emergencia le presentaron un músico del lugar que tocaba el piano y luego de la función lo invitó a  Bs. As., era a quien  se lo llamó “El Señor del Tango” don Carlos Di Sarli, (Enero/1903-Enero/1960) En agradecimiento en todas las grabaciones de Di Sarli, figuran algunas de las composiciones de A. Junnissi).——————————————————————-

3) El Tango “Mi Noche Triste” escrito en 1916 con música de S. Castriota, que dice: “Percanta… que me amuraste, en lo mejor de mi vida…, con letra de  Pascual Contursi (grabado en 1916) se refiere a una mujer cuyo nombre era  LITA.—–

4) La Orquesta de RCA Victor integrada por excelentes músicos, se conformó solo para grabar discos (Escuchados en casas de familia y bailes) nunca se presentó en público.—

5) Osvaldo Pedro Pugliese, nació y vivió en Canning 395 de V. Crespo, y así como se la llamó “Orquesta de las Estrellas” a la de Miguel Caló, la de Don Osvaldo fue llamada “Orquesta de los Compositores” dado que la mayoría de sus integrantes dieron a nuestro género excelentes obras de tangos.—————————————————————

6) Los temas: “Milonguita” (grabada en 1920, autor S. G. Linnig) y  “Estercita”, ambos fueron  escritos en una sola versión pero se dividió porque excedía la medida.————

7) * Los títulos de los tangos instrumentales, eran extravagantes, peculiares, hasta salidos de hechos curiosos,  por Ej. El director L. Logatti (nacido en Foggia, Italia -1872/1961- con su orquesta en 1908, ejecutó una pieza musical  de su autoría que No tenía  nombre y una mujer preguntó ¿Como se llama ese tango?… ¡Es irresistible! La respuesta de L. Logatti fue “Ud. Acaba de ponerle nombre: El Irresistible”.- Villoldo con el nombre de M. Reguero, le hizo una letra y luego hubo otra de Carlos Pesce——–

8) Jorge Casal, grabando con la orquesta de F. Sassone, hizo parar la música porque el primer bandoneón (Que debe llevar la voz del cantor) estaba fuera de ritmo.————–

“Milonga del dos mil doce…, girando como bolitas… plenas de emoción…

Las parejas bailan… abrazadas al corazón” (A.Ferrari).

Con un abrazo milonguero los saluda  Alcides Ferrari

 

Alcides Ferrari los saluda con un abrazo milonguero y Uds., pueden ver más en el  Blog en Google “Milonguero porteño”

LA CUMPARSITA – BOXEADORES TANGUEROS – Parte 17– Tango Arg. Autor Alcides Ferrari

El músico Roberto Firpo, era primo de “El Toro Salvaje” y había  nacido 13-mayo-1884 en Las Flores Pcia.Bs.As., pianista que se destacó como director de orquesta, compositor y evolucionista del tango,  incorporó  definitivamente el piano en las orquestas.- En 1907 junto a Juan C. Bazán en clarinete y el violinista Francisco Postiglione  hizo su primer trabajo pago, nada menos que en  “Lo de Hansen” les pagaron tres pesos por cada noche y podían pasar “el platito”.- Luego siguieron tocando ( muy cerca de allí) en el “Velódromo”,  lugar con menos público.- Para llamar la atención a nuevos concurrentes Bazán tocaba el clarinete en la calle y sucedió que la gente que iba a “Lo de Hansen” quedaba atrapada en ese otro salón, motivo por el cual fueron nuevamente contratados pero esta vez pagándoles dos pesos para cada uno por noche.- Con el tiempo la conocida llamada del clarinetista pasó a ser la parte inicial del tango “La Chiflada”.- A Roberto Firpo que  le costó doscientos pesos la compra de su primer piano, contó que una noche de 1916, trabajando en Montevideo en el café la Giralda, se apersonó un señor junto a unos cuanto jóvenes estudiantes para comentarle que habían hecho una “marchita”  y querían que él la arreglara para que sea un tango y además debía ser para esa  noche ya que un tal Matos Rodríguez la necesitaba.- Firpo pronto vio que la partitura  en la primera hoja tenía muy poco en 2×4 y casi nada en la segunda, pero ya ducho buscó un piano y recordando dos temas suyos compuestos en 1906 (“La Gaucha Manuela” y “Curda Completa” sin ningún éxito) poniendo unos tramos de cada uno,  completó la tercera hoja y esa misma noche junto a Deambroggio y Roccatagliatta lo estrenó con un éxito jubiloso.- Todos felicitaron a Matos Rodríguez, pero rápidamente quedó en el olvido el tango que tiempo más tarde al incorporarle la letra de Pascual Contursi y Enrique Maroni  pasó a ser “El tango de los tangos” La Cumparsita.- Roberto Firpo el resto de su vida se arrepintió de NO haberlo firmado en conjunto, ya que además de la fama que concedía a sus autores, también les dejó (según dicen) millones de pesos.

 

Hablando de boxeadores Luis Ángel Firpo (El Toro Salvaje de las Pampas Argentinas, nacido en Junín un 11-octubre-1894), , fue quien sacó del ring de un trompazo para  sentarlo fuera del cuadrado al entonces campeón Jack Dempsey, en  la llamada la pelea del siglo del 14-setiembre-1923 en EE.UU.- Luego de más de diez segundos en el piso sabemos que fue ayudado a levantarse y nuevamente en el cuadrilátero, terminó venciendo injustamente.- Privando a Firpo de consagrarse como el primer campeón mundial argentino de box.-

Dos tangos homenajearon la hazaña: “Dempsey” y “El Toro Salvaje” de Juan B. Guido y José M. García respectivamente.-  En 1921 en el club Policial de Bs.As., Nicolás Preziosa que con el tiempo fuera entrenador de J. M. Gatica le presentó al Zorzal Criollo.— (C.J.Fakih)

Héctor Domingo Marcolongo, cuyo nombre artístico fue: Héctor Marcó (Poeta, actor, autor y compositor) que fuera colaborador de Carlos Di Sarli, marcando un paso muy importante en el repertorio del Maestro, dejando grabado muchos temas con su orquesta y cantores como: “En un beso la Vida”, “Porteño y Bailarín”, “Juan Porteño”, “Con alma y Vida”, “Así era mi Novia”, “Cuatro Vidas”, “Tangueando te quiero” entre otros.- Seguidor del turf (Su stud se llamó: Nido Gaucho, en San Isidro) y su afición por el boxeo lo llevaron a escribir el tango  “Segundos afuera”  nombrando a P. Pérez, C.Monzón, H. Acavallo, entre otros,  grabado por Edmundo Rivero con guitarras.- además escribió una gran cantidad de títulos grabados por las orquestas de Pedro Laurenz, R. Tanturi, Miguel Caló, E. Rodríguez, Ángel Vargas, Charlo y otros.–

Héctor Mauré: amante del pugilismo compuso con su guitarrista Soulé, “Al Gran Campeón” en homenaje a Pascualito Pérez , primer argentino campeón mundial, logro conseguido el 26- noviembre-1954 por el mendocino frente al japonés Yoshio Shirai por KO, en Tokio.—

Con un  abrazo milonguero los saluda Alcides Ferrari —–  prodtango@hotmail.com

 

EL TANGO BAILA LA CRISIS – PARTE 16 – Tango Arg.- Autor Alcides Ferrari

EL TANGO BAILA LA CRISIS – PARTE 16 – Tango Arg.- Autor Alcides Ferrari

Diariamente se  habla de la CRISIS mundial,  escuchamos que varios países de Europa tienen serios problemas económicos… que EEUU no lograr salir a flote… que China dejará de comprar en el volumen que venía haciéndolo, etc., etc.-

Pero que incidencia tiene todo esto con nuestro tango argentino que cuenta con los turistas extranjeros para su desarrollo, porque si bien el movimiento más importante pareciera ser la MILONGA propiamente dicha, con toda la adrenalina que genera el bailar en pareja y abrazados al ritmo de un “gotán”, existen muchos otros negocios que acompañan con sus intereses todo lo relacionado al tango, como ser la: gastronomía, ropa, calzado, hotelería (las ganancias de los hoteles Marriott cayeron en 2011 el 57%), enseñanza del tango (con enseñantes que alquilan estudios adecuados para tal fin), milongas en clubes y salones (Que hicieron inversiones para lograr su habilitación, mucho más exigente luego de Cromañón), cafés tradicionales (ej. El Tortoni, Café de los angelitos, 36 Billares, y otros Shows tangueros con músicos, cantores y bailarines que tienen contratos por temporadas), campeonatos, festivales y alquiler de salas de ensayo entre otros.

Todas las personas que manejan estos negocios seguramente dejaran en el camino parte de sus beneficios, como también generaran menos puestos de trabajo a las personas que hacen a la puesta en marcha de los lugares mencionados y si esto es lamentable, también dejará a muchos músicos, cantores y bailarines con menos dinero y sin lograr expresar sus virtudes.

En Bs.As., aunque solo se habla de las CRISIS de otros países,  tenemos situaciones negativas que son de público conocimiento como  el “síndrome” de la Inseguridad personal.- Los turistas que vienen  a visitarnos entusiasmados por bailar tango, saben que antes de ir a una determinada milonga o sala de ensayo, deben asesorarse del lugar a donde está ubicada y luego tener un medio de transporte (remis, taxi, particular) que sea conocido y confiable, que los lleve y los vuelva al hotel.- Asimismo nuestra “no reconocida” inflación, nos juega en contra, ya que al igual que nosotros los turistas extranjeros buscan precios en hotel y la parte gastronómica, y los costos internos en Bs.As., a veces  desencantan y decepcionan a muchos de ellos. También inciden los valores de vuelos intercontinentales, ya que muchas compañías aéreas resolvieron tener bajo costo en toda Europa y compensarlas en viajes al cruzar el “charco” Atlántico.

Todo esto hace que los “turistas” cada vez más frecuentemente se decidan comenzar a practicar tango en su propia ciudad o cercana, aprovechando que muchos bailarines argentinos y también de otros países (Los últimos campeones  mundiales),  por varias razones como las señaladas y otras personales,  han comenzado por dar sus clases por toda Europa y/o América.

Aclaro: TANGUERO es aquella persona que gusta de todas las manifestaciones artísticas  que hace a nuestro tango argetnino.

MILONGUERO es aquel concurrente asiduo a los bailes de tango y que deja de lado las otras expresiones (Como toda regla: hay excepciones en ambas definiciones).————-

Ya que hablamos de crisis quiero recordarles que: en las crisis nacen las iniciativas, las ideas, los descubrimientos y las grandes estrategias que desarrolla la inteligencia y pone a prueba el ingenio y talento que podemos tener adormecidos.—————————————

Con un abrazo milonguero los saluda Alcides Ferrari —– prodtango@hotmail.com

 

 

ARTÍCULOS DEL TANGO ARG. (Historia-Personajes-Música-Danza-Reglas etc.)

TANGO ARGENTINO-PARTE 9-DATOS P/BAILARINES PRIMERIZOS–EL TANGO Y LA SALUD

Quiero comentarles mi parecer a los bailarines primerizos para que les resulta más fácil ingresar al “atrapante mundo” del tango. Son algunos códigos de otros años, cuando había un respecto tácito entre los milongueros, sus mujeres y el organizador del lugar que frecuentaban.-

a) Para sacar a bailar a una mujer, se sigue usando “cabecear” con astucia y naturalidad, sin exagerar, evitando el “quemo” para los dos.- Salvo razón justificable, NUNCA ir a la mesa para invitarla a bailar, es una avivada de “ventajero” que puede resultar muy cara y seguro quedas “pegado” y NO intentes nunca sacar a bailar a una mujer que está acompañada o que simplemente te ignora.-

b) Si resolvieras irte de la milonga con la persona que estás bailando, siempre se debe hacer saliendo el hombre primero (sin cancherear con los amigos) y luego la mujer (los dos deben irse solos, después…)

c) Luego de bailar una tanda (3/4 temas) se debe acompañar a la mujer hasta su mesa, saludar y discretamente dirigirte a tu lugar, y en la siguiente tanda sacar a otra mujer y así sucesivamente, intercalando volver a bailar con alguien que ya lo hayas hecho, para evitar que te llamen “variador” (hombre que baila cada tanda, con distintas mujeres) y si hay liga con alguna, debes ser prudente y antes de avanzar, explorar bien el terreno para evitar que te cuelguen la galleta antes de empezar, quedando descolocado para siempre en esa milonga (No olvidar que entre Solas/Solos se comentan todo…).-

d) Se debe bailar en silencio, escuchando la música que marcará cada paso, observando las otras parejas para evitar encontronazos y girando en el sentido contrario a las agudas del reloj, cuidá tu espacio de baile, protegé tu compañera de algún descontrolado y si bailás bien, no presumas de ello haciendo figuras que llevan mucho tiempo, porque parás toda la ronda y no es bien visto por los otros bailarines ni por la gente que mira desde las mesas.- En el tango saber Caminar al compás es bailar.-

Lo fundamental: concurrir a las milongas luego de hacer varias clases de aprendizaje que te permita bailar aceptablemente, para evitar que las buenas milongueras te descarten en cuanto te vean en otro salón.- Otras: ¡bañarte! y ponete una buena “pilcha”, buenos “timbos”, no hablar a los gritos, no hacer gestos groseros, ni cruzar por el medio del salón cuando se está bailando.- Todo esto te asegura que disfrutarás cada momento de las milongas, serás bien visto y ganarás un respecto por tu persona.

 

PRIMERA PARTE: EL TANGO LA MEJOR “PASTILLA” PARA LA SALUD                                                                  

Dr. René Favaloro

Bailar tango es tan saludable como hacer gimnasia, porque impulsa mecanismos fisiológicos que advierten enfermedades cardíacas, mejorando el equilibrio y permitiendo la motricidad necesaria para evitar tropezones y caídas.-

Estudios en Fundación Favaloro y Universidad MCGILL en Canadá, descubren que no es igual decir ”Usted debe hacer ejercicio” y darle una bicicleta fija, que decirle: “Vaya, abrácese a alguien y báilese un tango”- A todas luces es algo más agradable.- El Sr. H. Schifis de la Soc. Argentina de Gerontología y Geriatría, agrega: “Tampoco es igual caminar o bailar otras danzas, que bailar un tango.-

Porque la estimulación del sistema nervioso central ocurre, cuando la práctica del ejercicio es persistente y vigorosa”.- El porqué el tango ofrece mayores beneficios para la salud y no otras danzas, pasa por el equilibrio, que es justamente el eje de esta historia.-

Todos podemos saber  bailar, pero cuando se trata de un tango, hay que aprender cosas nuevas.- No es igual bailar solo que hacerlo abrazado con su pareja, manteniendo el ritmo de la música con coreografías distintas, hay que adquirir una destreza entrenada al realizar los movimientos para que el otro no tropiece y encontrar el equilibrio es la base que mejora la coordinación  y la capacidad aeróbica.

El Dr. R. Peidro (Fund. Favaloro) dice que además incrementa la actividad sexual, mejorando la calidad de vida, sobre todo en enfermos cardíaco.-.

La Dra. P. McKinley (Universidad McGill de Montreal), que estudió a 30 personas con edades entre 68/91 años sostiene que: “las investigaciones médicas señalan que la práctica regular de bailar tango, produce en aquellos que no tienen antecedentes cardíacos, una disminución de la presión arterial y del colesterol, y colabora para lograr pérdida de peso.-

Bailar tango es un ejercicio que ayuda a combatir el sedentarismo y es un aliado en la prevención cardiovascular.- Agrego “Práctica ideal para quien no gusta ir al gimnasio o hacer caminatas”.

El viejo tango sigue siendo la mejor “pastilla” que ayuda al cuerpo y el alma.- Próximo número: El Tango y el Mal de Parkinson, y Sugerencias.-

Con un abrazo milonguero los saluda Alcides Ferrari ( prodtango@hotmail.com )

 

 

 

VILLOLDO (PADRE DEL TANGO CRIOLLO) – Parte 21- TANGO Arg – Autor Alcides Ferrari

VILLOLDO (PADRE DEL TANGO CRIOLLO) – Parte 21- TANGO Arg – Autor Alcides Ferrari.

Cuando las generaciones futuras hablen de los hombres de hoy, serán muy pocos los que quisieran sobrevivir para afrontar el juicio de la historia. Pocos… sí, y habría bastantes que se quedarían con las caras largas, desencantados del veredicto dado a cada uno. El tiempo se encarga de discernir virtudes y de poner a cada hombre en su lugar.-

La mayoría vivimos engañados del propio valer, de ser posible haríamos aquel estupendo negocio de “comprar a los hombres por lo que valen y venderlos por lo que creen valer”.

Los grandes de verdad, tienen como patrimonio: la modestia, la humildad, no quieren aparentar nada y se sienten más cómodo con las pequeñas luces que Dios le ha dado para guiarse en este mundo, que estar entre los enceguecedores destellos de fotos en primera plana, los abrazos, los aplausos y no necesitan estar en la TV todos los días.-

Como este artículo refiere al Tango Argentino, por todo lo anterior pueden quedarse tranquilos algunos políticos, artistas, deportistas, periodistas, etc. etc.… ya que solo voy a referirme y nombrar a un grande de nuestro Tango, aunque si alguien cree que le cae a su medida “puede probarse el saco”,  pero le pido se dé un baño de sinceridad primero y luego con humildad,  recatadamente… y en forma paulatina puede ir quitando  una a una las palabras que le “molesten” siempre y cuando “las mangas no le queden cortas”…

 Ángel Gregorio Villoldo Arroyo nació en Bs.As el 16-FEB-1861, si bien emerge un tiempo después de aparecer nuestra música ciudadana y fueron numerosos los contextos que se dieron en el nacimiento del tango, es tan grande su obra, es tan decisivo su aporte y su colaboración en la difusión, que logra por instantes, hacer olvidar la labor de los primeros y surgir solo, con caracteres propios, atrapando  todo un pasado en su personalidad múltiple y admirable, por lo que puede decirse que la historia del tango podría comenzar con su nombre.

No en vano por los años treinta se lo llamaba el “papá del tango criollo”, porque nuestra música es hija de sus nobles sentimientos y vive en el recuerdo popular como un caso excepcional del cancionero.- Los años han realizado el prodigio de acentuar sus relieves, y ahora es fácil destacarlo sin ninguna dificultad entre lo que brillaron a principios del siglo XX, que es época de gestación de nuestro tango, período de afirmación a la que él contribuye con sus músicas, sus interpretaciones y sus letras.

Villoldo triunfa por igual en la sala de baile de ínfima categoría como en el aristocrático salón que empieza a abrir sus puertas al nuevo ritmo de esos años.- En 1903 triunfaba en el Café Tarana (ex Hansen) con su “¿Golpiá que te van a `brir” y “El esquinazo”.

Sus composiciones, ponen ante los ojos de una sociedad reacia, esquiva, casi impenetrable, argumentos líricos de una belleza excepcional que lentamente va conquistando todos los baluartes invulnerables, logrando horadar las murallas  para que  nuestro tango de los viejos arrabales llegara al asfalto de la gran ciudad.-  Hace que el tango sea un timbre de honor que honra a nuestra nacionalidad, timbre que abre las puertas de Europa, que lo ingresa a todos los círculos de la alta sociedad.

La Casa Gath y Chaves lo contrató en 1907 para grabar tangos en París, paseando su música y sus letras a través de grabadoras como la Odeón, Victor, Columbia y otras, por las grandes ciudades del viejo mundo, haciendo que se NOS conozca en el exterior MÁS por su obra que  lo hecho por los diplomáticos de las embajadas argentinas de entonces.-

Le cabe el honor de iniciar los bailes de tangos con los encantos de su música en la cotizada “Villa Lumiére” de la capital de Francia,.- Sus tangos El Choclo y La Morocha, fueron  los primeros que se bailaron.- Fue  socio de la Sociedad de Autores y Compositores Franceses y ante la enorme difusión de sus temas, pasó a ser uno de los primeros en cobrar derechos de autor en París.

La Biblioteca Nacional en su sector “Depósito Legal” en 1910 inauguró el Registro de Tangos y el primer anotado fue “La Rubia” (20-Feb-1911) por su autor Ángel Villoldo  que registró en total 158 obras

Y cuando volvió a Bs.As., fundó la Sociedad del Pequeño Derecho, precediendo a la hoy SADAIC.- El dolor lo acompañó en sus últimos años; la mujer que era su amor y que enferma perdió la razón, hizo caer a Villoldo en una depresión sin salida.

El autor, cantor, ejecutante de guitarra, piano, violín, concertina y armónica, poeta, periodista, bailarín y  maestro porteño  murió una tarde gris del 14-octubre 1919, con unos pocos pesos en su bolsillo, tal como cuando había empezado a trabajar de “cuarteador”  en la Barraca de Montes de Oca para costearse sus estudios musicales.

Poco tiempo después de su fallecimiento llegó a Bs.As., un  cheque de la Sociedad de Autores Franceses por 10.000 francos, una fortuna para quien había muerto pobre, pero que  ya había entrada a la inmortalidad, marcando el límite entre la luz y la sombra.

(Hist.T-1936-H. y L. Bates)(p/Todotango vivió del 16-2-1861 al 14-10-1919).

Alcides Ferrari los saluda con un abrazo milonguero y Uds., pueden ver más en el  Blog en Google “Milonguero porteño” entrando directo desde aquí con un clic  en: (www.milongueroybailarin.wordpress.com – y su par “Milonguero porteño” en el grupo de Facebook. (Contacto: “prodtango@hotmail.com)