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ANÉCDOTAS TANGUERAS – PARTE 3 — (p/TANGUEROS E HINCHAS DE VÉLEZ SARSFIELD)

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Colabora mi amigo Daniel Yorio (por supuesto… hincha de Vélez):

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1)
Vélez Sarsfield (1944)
Por Escalada entre Bragado y Tapalqué, en pleno barrio de Mataderos, nace el club Argentinos de Vélez Sarsfield. Que al poco tiempo se establece con firmeza en Villa Luro (zona de Liniers), involucrándose en la vida de ese lugar de Bs. As., pasando a formar parte de su naturaleza, creando un sentimiento en la idiosincrasia de ese barrio porteño.

Pero su paso por Mataderos, dejó su huella en hechos importantes. Allí al igual que Pepe Amalfitani, muchos otros se hicieron hinchas de Vélez Sarsfield, entre ellos Alberto Castillo, que había nacido  muy cerca (J. B. Alberdi y Homero) y jugado de niño en la vieja canchita, y recordando con cariño esos momentos cuenta que en los años 50, coincide una actuación suya en Brasil con un partido de Vélez. Como era lógico pasa a saludarlos por el hotel y se entera que no tenían doctor en medicina. Entonces reprograma algunas de sus actuaciones y acompaña al equipo en calidad de médico hasta el final de la gira. Siendo el primer y único cantor de tangos que se desempeñó como tal, en el fútbol argentino.

Y los del fortín quedaron en la historia como el primer equipo masculino de futbol, con un médico que era GINECOLOGO

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2) Roberto Chanel (uno de los grandes cantores de Osvaldo Pugliese), pasaba horas jugando a los dados y hablando de su Vélez, con sus amigos, entre ellos Josecito Pace (director de un cuarteto de renombre en esa época), en el conocido café El Récord, de la esquina Fonrouge y Rivadavia.

Y cuando cantaba “♪… Dicen los muchachos… de Oeste argentino ♪ que tengo más tiro, que el gran Bernabé…♪♪, se refería al club de Pieres al 200 de la Sociedad de Socorros Mutuos.

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3) Por Rivadavia hacia la estación, había tres cafés (Tokio, La Blanqueada y Sport) y de allí hasta orillar La General Paz: El Olmo y El Morro, más los clubes el Social, El Bochín (esquina Oliden) y Liniers. Todos ellos muy… velezanos, lugares de naipes, billares y dados, salpicados por algunas copas y jugosos comentarios de fútbol y tangos.

Y en ese rincón de Buenos Aires encontramos conocidos tangueros, como el maestro Florindo Sassone, que se lo veía salir de su casa en Murguiondo al 200 con su violín, camino  al “trocen” en  el tranvía N’2

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En 1951 Jorge Caldara con letra de Mario Soto, escribieron en hoy Lisando de la Torre al 500, el famoso tango “Pasional”, cantado con un gran éxito por Alberto Morán, quien a su vez cuando se retiró de Osvaldo Pugliese, se alistó en la orquesta de otro vecino, el pianista Armando Cupo.

Por Murguiondo pero al 700, hija de un obrero del ferrocarril, vivía una niña que luego se destacó como cantante de Aníbal Troilo, bajo el conocido nombre de Nelly Vázquez.

También hay otros músicos y cantantes de otros ritmos más artistas, que fueron parte de esa geografía.

Con un abrazo milonguero los saluda Alcides Ferrari         prodtango@hotmail.com 

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ANÉCDOTAS DE TANGUEROS – PARTE 2

ANÉCDOTAS DE TANGUEROS – PARTE 2
Juan D´arienzo y la “yuta” (policía):
El maestro trabajaba en el cabaret Marabú (lugar de gente de averías) con su orquesta y cantores, cuando entraron policías, buscando un delincuente para detenerlo, don Juan se “aviva” de la situación y quiere intervenir “chamuyándole” al oficial: que es un amigo y que lo deje libre, pero sin acceder a sus reclamos continúan el procedimiento llevándoselo preso.- A la semana siguiente se hace presente en el lugar el mismo grupo policial, don Juan al verlos empezó la interpretación del tango “Bien Pulenta” y para el momento de cantar “…ando chivo con la yuta, porque tengo mi rebusque y me aguanto cualquier cosa con las cartas que me dan…” lo hizo cantar varias veces seguidas a propósito y dirigido a los policías, cosa que repetía cada vez que aparecían por el lugar, solo para que vieran su “calentura”.- Como el tiempo se borran las heridas y reverdecen las hojas, Juan D´arienzo dejó de hacerlo y después de unos meses volvió a tratarse con ellos.
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3) TANGO EN PARÍS-1-) El gran auge que tomó el tango argentino cuando fue aceptado en la noche parisina por un sector social que lo introdujo en salones de mucho glamour, con prestigio y elevado nivel cultural (En 1912, había entre 80 a 90 academias en París), trajo la aceptación de una gran parte de la alta sociedad de Buenos Aires, que en un principio no quiso “contaminarse” con el tango orillero de origen prostibulario, pero viendo en sus viajes que era festejado, bailado y aplaudido en los lugares más selectos de París y otras ciudades europeas, donde literatos y figuras intelectuales llenaban con elogios las páginas de los diarios más importantes de esos lugares, primero dijeron que era… por no conocer el ambiente del origen (sociedad heterogénea con leyes, lenguaje y costumbres propias de delincuentes) y sus protagonistas (fugitivos, rufianes, compadritos, prostitutas y otros de igual calaña), y terminaron por aceptarlo para relacionarse con propios y naturales de esa clase que tenía la propiedad de pertenecer a la “belle époque” de un París pleno de arte y aristocracia.- Muchos hacendados y otras personas de holgada situación económica en Argentina, creyeron que con la posesión de la riqueza que disponían era suficiente para ingresar de lleno en ese ambiente soñado y ambicionado de la burguesía parisina.- Y comprando cualquier pieza de arte, haciendo gastos excesivos, ostentosos y exorbitantes, querían disimular la carencia de educación, cultura y relaciones sociales para estar en el nivel deseado, se los llamaba los “rastacueros” sudamericanos.
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4) TANGO PARIS-2-) Los primeros en arribar a la Ciudad Luz fueron Alfredo Gobbi y Ángel Villoldo, contratados por un acuerdo entre una conocida grabadora francesa y la Casa Harrods. En 1908 grabaron dos tangos: La Morocha y El Choclo. Ese año como exhibición se bailó presentándolo como una nueva danza en un teatro parisino.- Dos años más tarde llega el escritor y poeta don Ricardo Güiraldes (extravagante personaje de las noches porteñas en las encumbradas esferas sociales); muy bailarín y junto a sus amigos, organizaron fiestas y tertulias en aquel París de la “belle époque”, provocando una gran sensación ya que a los franceses les atraía la sexualidad de las parejas al bailarlo, una sensualidad enérgica, vigorosa, que nunca antes habían visto en otras danzas.- “el tango, es tango justamente porque se trata de dos personas que abrazadas realizan figuras con coreografías distintas, arreglándose para realizar una sola danza en la cual se improvisa todo el tiempo. Y este es el secreto de su éxito y fue la principal innovación que ofreció al mundo.- Por 1913 la “tangomanía” se había adueñado de la alta sociedad parisina, y estaban de moda los “Tes-tango” de 16.oo a 19.oo horas, y entrada la noche los “cena-tango” y hasta los “champagne-tango”.- También los perfumes, jabones, vestidos y trajes tenían por nombre al tango, para las mujeres la moda eran las polleras con tajos, denominadas jupes culottes que permitía bailar con mayor facilidad.- El embajador argentino en Francia, negó el uso de sus salones para hacer una reunión para gente de tango, aclarando que “el tango no concordaba con lo moral, y que pertenecía a las clases sociales más bajas”.
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5) ANÉCDOTA TANGUERA: Francisco Canaro cuando inició sus actuaciones integrando un trío, fue contratado una noche para tocar en el pueblo de Ranchos Pcia. Bs.As., y una vez ubicado en el escenario de un café de medio pelo para abajo, sucedió que tocando un tango, dos “choborras” en un estado penoso de ebriedad quisieron entrar y al ser prohibido su ingreso, de los gritos pasaron a los tiros, en medio de todo ese batifondo, Canaro y los otros músicos escaparon hacia Buenos Aires. Al encontrarse al día siguiente en un reconocido café porteño, recién ahí se dieron cuenta que el Maestro tenía incrustada una bala en el taco de su zapato.- —————————————————————————————————–
6) EL BANDONEON MAYOR DE BS.AS: Aníbal Troilo nació en Bs.As. El 11/julio/1914, quien fuera notable bandoneonista, reuniendo en su actitud el “fraseo octavado” de Ciriaco Ortiz, lo armónico de P. Laurens y la sutil melodía sonora de P. Maffia.- Luego de integrar varias formaciones, en 1937 con O. Goñi en el piano y F. Fiorentino como cantor armó su primera orquesta.- El posterior ingreso de A. Piazzolla produjo el retiro de Goñi que poseía una manera original de musicalizar muy diferente a la de Astor. Con Troilo cantaron los mejores vocalistas: Alberto Marino, Floreal Ruíz, Edmundo Rivero, Raúl Berón, Rufino, Ángel Cárdenas, y Goyeneche entre otros.- Bautizado por J. Centeya como “El Bandoneón Mayor de Bs.As.”, falleció el 19/mayo/1975.— _____________________________________________________________________________

7) El Maestro Osvaldo Pugliese, un 24 de diciembre de 1980, casi llegando a los ochenta años, como premio a su trayectoria fue invitado a tocar tangos con su orquesta en el Teatro Colón.
Esto llevó a muchos tangueros de buen paladar musical, “invadir” el conocido lugar, que es una joya de la arquitectura porteña y reconocida en el mundo entero como una sala, solo para “elegidos”.
Cuentan que en medio de la función, entre un tema y otro, una persona del público le pide a viva voz uno de los tangos infaltable en su reportorio diciendo:
“Maestro… ¡¡La Mariposa!!… ¡Si la tocás… me afilio…!” (Esto último con referencia a sus ideas en la política)
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8) Un familiar del conocido Roberto Grela, cuenta que el citado músico por los años setenta (a principios de la era televisión color), esperando para actuar en (A.T.C.) junto a Edmundo Rivero, le pregunta casi en broma y casi en serio “ ¿por salir en colores cobramos más?”
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Alcides Ferrari – prodtango@hotmail.com ———-
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PARTE 15 — (LO QUE HIZO ESCRIBIR EL TANGO

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1) La orquesta de Julio De Caro, a fines de 1924 inaugura “El Chantecler” en Corrientes y Lavalle, con animación del llamado “príncipe Cubano”(Ángel Sánchez Carreño), desfilaron por el lugar músicos como Joaquín Do Reyes, H. Varela, C. Di Sarli y quien fue durante años la atracción máxima del cabaret: “El Rey del Compás” J. D`Arienzo, que había armado su orquesta con R. Biaggi como pianista, impulsor de un ritmo definido y acelerado, con arreglos exclusivos para bailarines que dieron origen al estilo D`Arienzo. El Tango a principios de los sesenta, fue arrinconado por el rock y dejó de ser un gran negocio.- Esto trajo aparejado el cierre y posterior demolición de un símbolo tanguero, reflejado en “Adiós Chantecler” compuesto por Enrique Cadicamo, que grabó Juan D`Arienzo, cantando por Jorge Valdéz.—————————-

 

2) Alejandro Junnissi, compositor de la música de El Recodo (letra Armando Tagini), El Puntazo (instrumental*), y El Ingeniero (instrumental *) con su orquesta fue a tocar a la ciudad de Bahía Blanca y se le enfermó el pianista, de emergencia le presentaron un músico del lugar que tocaba el piano y luego de la función lo invitó a  Bs. As., era a quien  se lo llamó “El Señor del Tango” don Carlos Di Sarli, (Enero/1903-Enero/1960) En agradecimiento en todas las grabaciones de Di Sarli, figuran algunas de las composiciones de A. Junnissi).——————————————————————-

 

3) El Tango “Mi Noche Triste” escrito en 1916 con música de S. Castriota, que dice: “Percanta… que me amuraste, en lo mejor de mi vida…, con letra de  Pascual Contursi (grabado en 1916) se refiere a una mujer cuyo nombre era  LITA.—–

 

4) La Orquesta de RCA Victor integrada por excelentes músicos, se conformó solo para grabar discos (Escuchados en casas de familia y bailes) nunca se presentó en público.—

 

5) Osvaldo Pedro Pugliese, nació y vivió en Canning 395 de V. Crespo, y así como se la llamó “Orquesta de las Estrellas” a la de Miguel Caló, la de Don Osvaldo fue llamada “Orquesta de los Compositores” dado que la mayoría de sus integrantes dieron a nuestro género excelentes obras de tangos.—————————————————————

 

6) Los temas: “Milonguita” (grabada en 1920, autor S. G. Linnig) y  “Estercita”, ambos fueron  escritos en una sola versión pero se dividió porque excedía la medida.————

 

7) * Los títulos de los tangos instrumentales, eran extravagantes, peculiares, hasta salidos de hechos curiosos,  por Ej. El director L. Logatti (nacido en Foggia, Italia -1872/1961- con su orquesta en 1908, ejecutó una pieza musical  de su autoría que No tenía  nombre y una mujer preguntó ¿Como se llama ese tango?… ¡Es irresistible! La respuesta de L. Logatti fue “Ud. Acaba de ponerle nombre: El Irresistible”.- Villoldo con el nombre de M. Reguero, le hizo una letra y luego hubo otra de Carlos Pesce——–

 

8) Jorge Casal, grabando con la orquesta de F. Sassone, hizo parar la música porque el primer bandoneón (Que debe llevar la voz del cantor) estaba fuera de ritmo.————–

 

“Milonga del dos mil doce…, girando como bolitas… plenas de emoción…

 

Las parejas bailan… abrazadas al corazón” (A.Ferrari). 

 

Con un abrazo milonguero los saluda  Alcides Ferrari

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